日前，因从独特视角评论《装甲核心》系列而被众多日本人熟知为”机器人游戏和机器人动画了解过多的老外”的奥利·巴德尔先生。实际上，他是一位以游戏和动漫为中心、多年来向海外传播日本亚文化的记者，同时也是参与过众多作品的游戏创作者。
在接受本刊采访时，那位先生吐露了最近的烦恼——“找不到愿意让我做机器人游戏的工作室！”因此，本文将透过他的文章向大家介绍他对“机器人游戏·机器人动画”的部分视角与美学观。
2003年，世嘉为PlayStation 2推出了一款出色的《超时空要塞》游戏。该作以《航空舞蹈》系列为基础，重点放在了可变战斗机的运用及飞行战斗方面。
正是这部作品让我觉得，如果由《空战猎鹰》的开发团队采用同样的做法，或许能打造出迄今为止最棒的「超时空要塞」游戏。本次我想换个角度，以此为主题呈现一个思维实验。
自1982年首次登场以来，本系列已推出众多联动游戏。虽然作品类型从正统作品到射击游戏、再到更复杂的动作游戏种类繁多，但真正试图准确表现“驾驶可变战斗机意味着什么”的作品却寥寥无几。
像《Another Century’s Episode 2》和《Another Century’s Episode 3》这样的作品尝试采用了折中的方案，而Artdink为PlayStation Portable、PlayStation Vita和PlayStation 3平台推出的优秀《超时空要塞》动作游戏，则使战斗变得非常易于理解且极具吸引力。
然而，在我看来，SEGA为PlayStation 2发行的《超时空要塞》正是一个突出的好例证，它表明“超时空要塞”这一作品通过飞行战斗的视角来描绘，才能最大程度地展现其魅力。
首先，值得一提的是，《空战奇兵》是一款易于上手的空战射击游戏。该系列在漫长的发展历程中，并未过度追求真实的飞行模拟，而是不断将空战打磨成更加直观易玩的形态。
这并非意味着它是一款简单的游戏，而是在让你充分体验飞行感受的同时，并不严格还原所有元素，从而达到了绝佳的平衡。
此外，《空战骑兵》系列准备了丰富多彩的任务。为了让“驾驶战机飞行、向敌人发射导弹”这一游戏体验更加深入，始终融入了灵活且富有创意的理念。
其中，所谓的“穿越隧道”最终任务堪称标志性精彩场面之一。虽然从现实性的角度来看仍有讨论空间，但完成任务时带来的畅快感和满足感是非常强烈的。
简而言之，同系列开发团队已经擅长创造新颖而有趣的情境，这在《超时空要塞》联动作品中也是不可或缺的要素。
其次，与世嘉的《超时空要塞》不同，《空战奇兵》的开发团队此前已有与河森正治合作的经验。具体来说，登场于《空战奇兵 突击地平线》中的ASF-X震电II就是典型例子。
虽然第一眼看起来可能觉得是个微不足道的点，但机甲设计师都有自己独特的制作手法，理解这一点对于让设计在游戏中正常发挥作用极其重要。
尤其是河森先生也是《超时空要塞》（Macross）的创作者，因此他的参与对于《超时空要塞》游戏来说是不可或缺的，此前已有过合作经验也是一大优势。
最后，《空战奇兵》系列拥有悠久的历史，在游戏中原创了许多独特的高性能战斗机。
例如，就像《王牌空战7：未知天空》中登场的X-02S“斯特赖克维伯恩”一样，这些机体采用了突破现实技术极限的设计，在此基础上发展为真正的可变战斗机也绝非难事。
在所有游戏开发中，工具集可以说是最重要的要素之一。在《皇牌空战7：Skies Unknown》中，开发团队采用了Unreal Engine 4。
这是一款通用性极高的引擎，我自己过去也曾使用过，在Epic Games任职期间，还使用Unreal Engine 3参与过《战争机器：审判》等游戏的开发。
此外据悉，系列新作（俗称《空战奇兵8》）采用了虚幻引擎5，从已公开的各类游戏实机演示视频来看，已经可以期待其达到极高的完成度。
📰 来源: Game*Spark
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